Coleccionar como pulsión oculta

Mapplethorpe, figura conflictiva del arte visual de los setenta y ochenta, apunta a una disonancia entre lo que se declara y lo que impulsa la acumulación. El acto de juntar objetos o imágenes suele revestirse de razones explícitas —aprecio estético, inversión, prestigio—, pero detrás se mueve una pulsión más difícil de nombrar: deseo de control, reparación de pérdidas, afirmación de identidad o simple compulsión. Esa motivación se mantiene en el terreno de lo inconsciente, lo que hace que incluso el coleccionista más reflexivo ignore por qué realmente colecciona.

Efectos sobre la obra y quien la posee

La falta de claridad motivacional altera el destino del objeto: puede convertirse en trofeo, en blindaje contra el tiempo, o en pieza para la legitimación social, y así desfigurar la relación con la obra. En el mercado y en la curaduría esto genera distorsiones en la valoración y en la memoria cultural; en la esfera personal, transforma la colección en espejo de una identidad en construcción. Admitir esa ignorancia, en cambio, introduce modestia y obliga a confrontar la obra desde la precariedad del deseo.