Dolor que no se nombra ni aparece

Abramović apunta a una situación cotidiana: muchas personas cargan con heridas que no reconocen como tales. Esa ausencia de conciencia puede surgir de defensa psicológica, de normalización del sufrimiento o de traumas heredados; el resultado es una vida anestesiada, llena de reacciones automáticas y relaciones superficiales. Reconocer ese malestar no es sencillo: implica desmontar hábitos, palabras y silencios que protegen al individuo pero perpetúan la herida.

La acción estética y la ética del mirar

Dicho desde la trayectoria de la artista, la observación tiene peso performativo. Sus obras, basadas en presencia y vulnerabilidad, subrayan que el problema no es solo individual sino relacional: el entorno determina si el dolor permanece oculto o se puede nombrar. La implicación política y terapéutica es clara: hacen falta espacios que permitan sentir, acompañamiento que escuche sin apresurar y prácticas sociales que transformen el silencio en diálogo. El arte puede servir de espejo y catalizador para ese proceso.